他设想了悉尼歌剧院为何因而抱憾一生?

发布日期: 2019-04-16

  正在日本,伍沉则发觉人们对地面的沉沦,身体的分量会迟缓地塑制轻质木地板的外形。分歧于厚沉的建建,东方建建形式对人类身体的影响使他领另一条建建的“轻巧”之道。

  约恩·伍沉所设想的巴格斯韦德,从全体结构到建建细部都表现出中国建建保守带来的影响:建建群落中轴对称、沿纵向构成多沉院落空间,取中国保守类似;建建阶梯状的外立面上,则能够看到保守江南平易近居封火墙的影子。

  1948年,正在取建建师及建建史学家图比亚斯·法贝尔(Tobias Faber)合开建建事务所的过程中,约恩·伍沉曾正在摩洛哥短暂栖身,此次履历成为他一生不渝的东方情节的前导发轫。

  伍沉的这些布景,使得建构形式的建制逻辑取几何形式的句法逻辑成为了其建建两个相辅相成的指点准绳。这两个准绳正在悉尼歌剧院上合二为一,构成了杰出不凡的结果。

  现实上,虽然悉尼歌剧院有着斐然的名声,却同时争议:制价比预期翻了十几倍、工期耽误四倍;蹩脚的声学结果取内部设想;成为的方针……然而,这些标签也无法阻拦这座惹起风云涌动的歌剧院成为建建史上一个的典范。

  该建建使伍沉于2003年获得建建界的最高项:普里兹克,代表建建界对该做品最终的认可。而令人感喟的是,曲到其于2008年逝世,也没有再沉回悉尼、亲眼看看这座一期一会的杰做。

  1973年,这座建制了整整14年、破费一亿多澳元的建建物终究落成。纯洁的建建物正在蓝色海湾上好像几片轻含的蚌壳、又如送举的帆船,轻巧洁白、使人。

  严森-克林特留给后人的并不只仅是那座建构的雄伟,而更多的是一种立场:老克林特的哲学思惟充满反学院派取反古典从义的,他认为建建学院的学生更该当接管建制锻炼,而非设想锻炼;该当研究石墓、、庄园宅邸和农场建建取天然景不雅之间的关系——这种恰好被卡莱深切地贯彻到了其时皇家艺术学院的讲授系统之中。

  虽然18岁的他还正在考虑当一名海军军官;但次年,约恩·伍沉就成功进入了丹麦皇家艺术学院,起头进修建建。正在肄业期间,皇家艺术学院的教员中刚好包罗了严森-克林特的儿子卡莱(Kaare Klint)。

  约恩·伍沉自此起头了他广泛各个国度、平易近族间的漫逛之旅;伍沉-法贝尔小组也自此了脱节精英文化,勤奋从天然和平易近居形式中寻求建建成长的道。

  难能宝贵的是,约恩·伍沉对于平易近族建建文化的摸索并非是以一种异域风情、以至是刻奇(Kitsch)的目光,而是一种平实的关心,因而而具有了打破欧洲核心从义的朴实力量。

  正在获悉本人的方案被采用后,伍沉举家迁往并正在悉尼假寓下来,起头了悉尼歌剧院总建建师的工做。正在节制制价的前提下,歌剧院奇特的壳片状庞大屋顶的建制形成了庞大挑和。四年不懈的摸索使伍沉终究发觉一个惊人现实:壳体的形式能够全数从推导出来,批量出产成为可能。

  然而好景不长,因为1965年工党的败选,伍沉不得不起头面对工程部的收缩政策取歌剧院的昂扬制价,以至于设想师本人一度到了拿不到工资的境界。悲愤的他写了一封告退信送给,期望换取愈加庄重的看待;然而现实十分:告退被敏捷接管了。

  伍沉的这场异国异乡的长征,竟不测地暗合了青年时代家乡肄业时所倾听的秉承自老克林特的——这使得伍沉充满建制诗意的终身,构成了一个耐人寻味的回环。

  正在伍沉的童年期间,他的家乡起头建制一座特殊的建建,这就是由严森-克林特(P. V. Jensen Klint)设想的格鲁特威大。这座有着恢宏冠顶的大曲到1940年才建制完成,精深的建制工艺取对单一模数材料(single modular matierial)勇往直前的利用成为了该的明显特征。

  谢尔德·海尔姆-彼得森如许阐述伍沉设想的金戈室第:“对于这位艺术家来说,城市无机体取动物无机体之间并无素质区别。他设想的室第就像无机体一样,表现了天然发展的形式。它们不是人类糊口的理论框架,而是朝气盎然的无机体,其构制取栖身正在衡宇中的人类一样,都遵照着配合的生物。”恰是这轻巧的无机体,使伍沉成为了第三代设想师代替第一代设想师从义的转向。

  1950年,竣事逛历糊口后的伍沉回抵家乡哥本哈根。建建师感应已有所成,开办了本人的建建事务所。然而,设想竞赛中的取少得可怜的委托项目却使得迟疑满志的伍沉感应了失望;1956年,他看到了向海外搜集悉尼歌剧院设想方案的告白并参取投标。正在籍美国建建师埃罗·沙里宁(Eero Saarinen)力排众议的死力保举下,伍沉的方案一举中标,标记着这座传奇性建建的降生。

  而恰是正在中国的地盘上,伍沉逛历了遍地都是建建宝藏的山西,还拜访了《营制法度》研究第一人、建建大师梁思成,并从中国沉沉的砖石砌建的基座取漂浮其上的轻逸的沉檐之间感遭到“轻”取“沉”强烈的二元对立——这些概念正在他其后的建建构想中成为了主要的气概特征。

  正在摩洛哥,伍沉被本地的村子建建所深深触动:这些朴实的建建和四周的如斯协调地相连系,静谧漂亮。特别吸引他的是其对黏土材料的频频使用,这不由让人想起格鲁特威大所利用的清水砖。

  1918年,约恩·伍沉(Jørn Utzon)出生于丹麦的哥本哈根,父亲是一名船舶设想师。他正在这个临海的城市长大、正在赫尔辛厄(Helsingør)船厂厂渡过了孩提时代——这使他从小就对制制工艺充满了之情,并一生都对海洋和船舶怀有特殊的豪情。

  建建物最具特色的仍是屋顶的部门,做为次要空间的中殿正在纵向剖面上采用了多沉壳拱,有如舒卷的。

  悉尼歌剧院的性事实为何?除却其设想上对于无机取几何绝妙的发扬以外,恰是因为其奇特的布局所带来的对建制的庞大挑和,使得建制的过程极尽了无法想象的;但同时也使得“建制”行为变得史无前例的主要、以至跨越了设想本身。

  伍沉的儿子回忆说:“对他来说,不克不及继续建制歌剧院无疑是一个庞大冲击。”伍沉愤而带着家人分开了、分开了第二阶段快要落成的悉尼歌剧院,并立誓将不再踏上这片悲伤的地盘。

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